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家具的美，本無(wú)需贅言，物華天寶施以技藝之精，再經(jīng)歲月的洗磨，這就兼具天地的寬度、歷史的厚度和人心的溫度。

 

皮  殼

 

原始狀態(tài)，文物界泛稱「皮殼」，家具的皮殼記錄著歷史歲月，生活細(xì)節(jié)的點(diǎn)滴，本身即賦予古典家具新的意義與價(jià)值。 「皮殼」是一個(gè)比較專業(yè)性的詞語(yǔ)，在古玩收藏領(lǐng)域，在一般器物的歷史遺留的使用痕跡稱為「包漿」，而在木器收藏中習(xí)慣稱為「皮殼」。

 

黃花梨卍字紋羅漢床

「皮殼」這個(gè)詞語(yǔ)目前還沒(méi)有被《辭海》收錄，可見(jiàn)其使用范圍僅限在古玩圈甚至更小的木器圈。 家具使用自然硬木，經(jīng)過(guò)歷史的洗禮和人們的使用，會(huì)形成一種斑駁陸離的表層，這就是家具皮殼。

 

黃花梨萬(wàn)歷柜

這種原始皮殼，行內(nèi)也稱「原來(lái)頭」，是在幾百年的使用過(guò)程中自然形成的一種皮殼包漿，這種皮殼其實(shí)就是發(fā)生在家具上的故事，也就是歷史。

這種皮殼看上去就飽含滄桑，歷史感充足，我們看到的臟其實(shí)不是臟，而是歲月浸噬的自然美。

  

起初許多藏家嫌棄這種未曾重新打磨的皮殼，用打磨燙蠟處理后才收藏，如今意識(shí)到，這大概反而去除掉了家具身上豐富的信息量和審美特征。

 明 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌

中國(guó)古典家具收藏自古就為眾人所追求，熱度不減。原因無(wú)他，珍貴稀有的材質(zhì)，匠心獨(dú)到的做工，傳承有序的文化等，這些都是引人入勝的不二法門(mén)。 隨著古典家具收藏市場(chǎng)進(jìn)一步的開(kāi)放，國(guó)內(nèi)外各大拍賣(mài)行古典家具拍賣(mài)尤其是黃花梨家具的行情一路走高。

  

明晚期 黃花梨六足帶托泥香幾

隨著有購(gòu)買(mǎi)力和較高審美需求的藏家逐漸增多，可在名貴材質(zhì)的古典家具總量不變的情況下，供應(yīng)需求不對(duì)等進(jìn)一步拉大，黃花梨古典家具價(jià)格日益漸高，有不少藏家開(kāi)始盲目跟風(fēng)，更有大量所謂的「黃花梨家具」開(kāi)始流入市場(chǎng)。 海南黃花梨越南黃花梨、非洲黃花梨、滿城盡是黃花梨，魚(yú)龍混雜，不少初學(xué)者在廣大商家、古玩商口中所了解到的黃花梨幾乎是一個(gè)色澤、一種包漿、一色皮殼。  

 

明 黃花梨夾頭榫大畫(huà)案

 加之國(guó)外各大博物館及國(guó)內(nèi)某些拍賣(mài)行的黃花梨家具都做清洗打蠟處理，這對(duì)收藏者多多少少產(chǎn)生「指導(dǎo)意義」，認(rèn)為只要是這種類型樣式的都是黃花梨材質(zhì)的家具。

例如以上三例，同為明晚期制品，同為黃花梨木材，經(jīng)歷百年的風(fēng)雨，為什么顏色、觀感、觸感相差如此之大？ 這或許也是一部分人的疑問(wèn)，但是對(duì)于另一部分人來(lái)講，他們更愿意把第以例半桌認(rèn)為是黃花梨材質(zhì)，而對(duì)于后兩例半桌自己也無(wú)所適從，無(wú)法辨識(shí)。 這或許與國(guó)內(nèi)黃花梨拍賣(mài)的大環(huán)境有關(guān)，受西方博物館的黃花梨藏品及拍賣(mài)行的「標(biāo)準(zhǔn)款」影響久矣。

 

包  漿

 

我們常面對(duì)那些帶有溫潤(rùn)包漿的傳世古物充滿著感動(dòng)，包漿賦予了它們另一種精魂和魅力。

那層仿佛是由時(shí)間凝固而成的包漿，讓你依稀能透過(guò)它看到器物曾經(jīng)一些不為人知的故事。
只有器物在通過(guò)人為使用和盤(pán)摸過(guò)程中形成的那層如漆似玉的透明膜狀物質(zhì)才是包漿。

 

明晚期  黃花梨三彎腿長(zhǎng)方凳

透過(guò)包漿我們能更好的體會(huì)器物材質(zhì)的內(nèi)在精神。特別是一些傳世古物，那層瑩潤(rùn)通靈的包漿給這些器物平添了幾分靈性和神秘感。

 清早期 黃花梨透雕花板龍頭衣架

包漿又稱“黑漆古”，古玩行業(yè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，也就是以物品為載體的歲月留痕。

“包漿”其實(shí)就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤，是物件表面由于長(zhǎng)時(shí)間氧化形成的氧化層。 大凡器物經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年久月之后，才會(huì)在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂“包漿”是也。

 

明 黃花梨全敞帶抽屜架格

從光學(xué)原理來(lái)講反光是一種折射，表面高度平整的物件形成的反射可以稱之為全反射，而同一種材質(zhì)表面毛糙未經(jīng)拋光就不能反光，因?yàn)樵谄浔砻娌荒苄纬扇瓷洌荒苄纬?b>漫反射或散射。反射出柔和的光澤是包漿形成最明顯的特征。　

 

拋光能使物件表面的縫隙變得非常細(xì)小，甚至于這些縫隙也被拋光膏等油脂填沒(méi)，這樣物件原本粗糙的表面變得非常平整了，所以原本黯淡無(wú)光的物件就變得有光澤了。 而包漿所起的作用一方面與此類似，就是非常細(xì)膩的包漿將物件表面的縫隙全部填沒(méi)了，使得物件表面更加平整了。

 

 

但另一方面包漿如果確實(shí)是有形物質(zhì)，那么光線在通過(guò)包漿時(shí)可能發(fā)生復(fù)雜的光學(xué)變化，這樣光澤的變化就要復(fù)雜得多，或者得到加強(qiáng)，或者減弱。 當(dāng)然我們說(shuō)的包漿，一般都是看器物的整體的光澤度，拋光和包漿本身的光澤是不同的，大家一定要注意。

 

 

 清 酸枝木荷花紋羅漢床 

這種類似清漆罩過(guò)的光亮，卻又不是用清漆抹、用蠟打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產(chǎn)生的浮光。它更精光深邃，靈氣四溢。這就是藏家們所說(shuō)的“包漿亮”。

 

如果是嶄新的器物，表面就不會(huì)有“包漿”，而是最普通的光澤，哪怕是拋光的再光滑，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談炫耀于世，用一個(gè)古董行專有詞匯來(lái)形容，稱之為“賊光”。 

 

此例畫(huà)案即為拋光產(chǎn)生的光澤

包漿是悠悠歲月中經(jīng)久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀(jì)，顯露出一種溫存的舊氣。
它是一種古樸厚重，象征歷盡滄桑而富有人文歷史傳承的古物。所以，這是一種對(duì)藏品進(jìn)行“人養(yǎng)”的結(jié)果。

 

 

 

 清早期 黃花梨五屏風(fēng)式鏡臺(tái)

可以這樣說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察則難以分辨包漿之為光澤，含蓄溫潤(rùn)，幽幽的毫不張揚(yáng)，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺(jué)到春風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養(yǎng)。

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